1. Игорь Савченко - человек увлекающийся фотооптикой, иначе и не скажешь.
Можно по¬думать, что это звучит как-то неоднозначно, однако на деле
оказывается, что именно такое определение дает наиболее точное
представление о его деятельности. Начав работать с фото-отпечатками в
начале девяностых Игорь Савченко успел много раз трансформировать для
себя и для зрителя типичное восприятие смыслов запечатленных светотеней.
Началось
все с кадрирования найденных чужих или семейных архивных фотографий.
Каждый из нас, конечно, разглядывая старые фото, всегда пытается
понять, что же именно происходило в запечатленный момент, что связывает
изображенные объекты, что может их рознить, и с помощью чего можно
проникнуть в сокровенный мир навсегда ушедшего прошлого. Выбирая снимки
людей, фотограф непременно обращал внимание на внутрен¬нее устройство
захваченной реальности, которая теперь смотрела на мир через отрезок
бумаги. Погружаясь в негласные законы общественно-социальных отношений,
Савченко безошибочно фокусирует свой интерес на положении рук людей.
Ведь руки - это, как пра¬вило, именно то, что мы не знаем, куда деть во
время съемки общим планом и чаще всего помещаем их бессознательно туда,
куда они сами ложатся, так, что не успеваешь как сле¬дует обдумать этот
момент. Рассматривая безличные, но от этого не менее одушевленные жесты
создается странное ощущение физического осязания. Как если бы эти руки
могли передавать тепло или холод.
Интересно то, что эта серия называется
«Алфавит жестов», такое название непременно отсылает нас к слову,
определению, смыслу и значению. Таким образом, кадрируя сним¬ки, автор
на самом деле, предвосхищая свою дальнейшую деятельность, выбирает для
фо¬кусировки нашего внимания - сформулированное сообщение. Он как бы
подталкивает зрителя различать в безмолвных светотеневых сгущениях
говорящие смыслы, предостере¬гая от того, чтобы доверяться плоскому,
поверхностному впечатлению. Замечательно так же, что в серии работ «Без
лица» автор играет с зрительским восприяти¬ем и фокусирует наше
внимание на объектах, которых нет. На всех снимках внимание сразу же
привлекают белые овалы и разноцветные линии, полностью закрывающие лица
изображенных людей. Несмотря на понимание того, что мы смотрим в
никуда. мы про¬должаем вглядываться в зияющую белизну.
Буквально в
этот же период фотограф начинает вводить в подобранные или
собственно¬ручно сделанные снимки слова, указывающие на то, что
предстает главенствующим и смыслообразующим в отпечатке. Автор
обозначает проблематику, и только тогда мы на¬чинаем ее видеть, в то
время как неподписанные снимки, возможно, ускользнут вовсе из поля
нашего видения.
Очевидно, что в своем творчестве художник
использует слово, как инструмент стягивания фокуса. Как инструмент,
позволяющий увидеть неподдельную истину. Фотограф действу¬ет здесь как
режиссер, воскрешая заново реальность, дает нам возможность увидеть ее
длящейся.
Исчерпав возможности печатного изображения для себя,
Савченко полностью погружает¬ся во власть слова и продолжает делать
«фотографии» с помощью собственного поэтиче¬ского видения. Описывая
определенные кратчайшие моменты своей жизни так, что мы можем
представить, что могло бы быть запечатлено на снимке, автор делает свои
слова посредниками между миром собственным внутренним и внешним.
Оптический эффект потрясающ - фрагмент реальности, открывшейся автору,
без примеси посторонних объек¬тов, делается доступным и нам.
Мария Басырова
